海上画派是近现代的一个影响非常深远的画派，吴昌硕、黄宾虹、任伯年等名家都是这个画派的成员。海上画派注重学习民间与西洋绘画艺术，对传统我国画进行斗胆的变革立异。这个画派的画家们大多以创造花鸟画为主，人物画其次，山水画则最少。而今日小编为我们介绍的这位贺天健便是海上画派的画家傍边罕见的以山水画为首要创造方向的画家，并取得了很高的成果。
贺天健（1891年—1977年），原名贺骏，又叫贺炳南，字健叟，别署健父、阿难等。自幼喜爱绘画，早年经过实地写生，领会画理，尤善于青绿山水。十四、五岁时对从无锡到宜兴一带的山岭峰峦进行调查。1950年起任我国民族美术研究所研究员、上海我国画院副院长、上海市文史馆馆员、我国美术家协会理事等职。
早年贺天健曾自称"百尺楼头一老公"。小时候家境尽管贫穷，但父亲爱画祖母工诗，因而培养了他对诗书画的爱好。贺天健的创造以山水画为主，偶然也会画一些人物花鸟。他学画先是师承清初石涛、石溪、渐江等人，后来又进一步取法宋元名家。当然，书法他也有触及，首要得力于《张猛龙碑》、《张黑女墓志》、《龙门十二品》这些魏碑名作。
海上画派复兴之初，任伯年、吴昌硕、虚谷和蒲作英四位代表人物除蒲作英的水墨山水可称上乘外，其他人都不怎样在山水画上下功夫。而是把大部分的精力放在花鸟人物上。如此一来，山水画便成了海上画派的一个弱项。直到二十世纪三十年代贺天健一跃而起，这样的一种状况才有所改动，是海派山水画有所突破和建树。
贺天健是近代上海我国画会的创始人之一，并担任副院长。他非常注重写生也因而将脚印踏遍名山大川。贺天健的传世著作大约有一千多件，其中有300余件被送给上海我国画院。他的著作以大气雄壮著称，代表作有《关山图》、北国风光等。
贺天健与另一位海上画派大师吴湖帆原本联系还不错，但因为一个学生的联系两人从此断绝了交游。杨石朗原本拜贺天健为师，贺天健对他非常欣赏，不仅对他尽心教导仔细教导，乃至将他视为自己仅有的继承人。但是这位杨石朗因为经不起来自各方面的引诱而三心二意，不管教师对他的培养转而拜吴湖帆为师。贺天健便因而迁怒吴湖帆，以为他抢走了自己的学徒，两人友谊就此决裂。直到后来经老友劝说，联系才平缓一些。
贺天健在画坛成名后，天然有许多景仰前来拜师的人。比方民国闻名才女陆小曼也曾随他学画，是他的入室弟子。
