总第一六五〇期；欢迎重视。
编者按：前面五节课，咱们解读了孙过庭《书谱》中的笔法。从本节开端，咱们来一同剖析《书谱》的结字。
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對 比
在书法著作中，比照的准则一直在运用着。比方方笔与圆笔之间的比照，笔画断与连、粗与细的比照，笔画之间疏与密的比照等等。比照是一种对立统一的准则，单纯地选用某种办法都是不稳当的。
《书谱》中的字总体上比较平允，不过平允不是均匀，它仅仅字内空间的视觉匀称。其实，在《书谱》中，首要表现了疏与密、虚与实、粗与细、主与次几个方面的比照。
(一)虚与实
字形结构，有如排兵布阵，考究虚真假实。懂得真假，著作才干写得有灵气。所谓真假便是互相的一种烘托，甚至在某些时分是一种反其道而行之的出乎意料。
如“此”、“多”、“家”、“嗟”等字，疏处几可走马，而密处又不透风雨，使用空间上的疏和密制作比照，构成一种视觉抵触，然后处以均衡为结构基调的著作以节奏感。
(二)粗与细
在《书谱》中，咱们能够看到一些带有块面感的粗笔画，这些粗笔画与那些细若游丝的笔画构成激烈比照，显得很有视觉冲击力。
如“进”、“怀”、“端”、“将”等字中粗细笔画的比照。
(三)主与次
主次联系它反映了一种组合的准则。咱们将一个字中体积大的笔画或部件称之为主导的部分，主导部分一般处在敞开的方位，而相反处于非主导地位的则是要收敛。
如“吏”字撇画和捺画特别扩展，而横画和代表“口”的部分则比较收敛；
“来”、“笔”两字的竖画扩展，其他笔画收敛；
“末”字横画粗重并且横向扩展，其他笔画则竭力收敛；
“勉”字中，“免”竭力拓大，“力”部缩短，如壮夫携幼儿，非常生动。（待续）
