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巩皇还是巩皇女人只有美貌是不行的

发布日期:2019-09-11 来源:自媒体 作者:新周刊

原标题:巩皇仍是巩皇:女性只要美貌,是不可的

| 永 远 别 对 生 活 冷 感 |

前几天威尼斯电影节,娄烨新片、巩俐主演的《兰心大剧院》比赛主比赛单元,虽没拿到奖,国内的重视也不少。

2019是娄烨的高产年,几年才交一次功课的娄烨一会儿交了两部片,《兰心大剧院》也将年底国内上映。巩俐嘛,仍是那个艳光四射的巩皇,热搜又被承包了几天。

▲ 巩俐本年的红毯照,和老公相随,via@新浪文娱

他人都是拼死拼活在红毯上赖着不走,巩俐倒好,她一出场,全场主动给她开路,镜头指向她一人。本年或许有些不同,你巩皇是和71岁的老公恩恩爱爱牵着手走红毯的,双双入镜。

但论抢镜头,外国男粉丝更给力,为了招引女神留意,粉丝勤练中文在纸板大写:“巩俐!!我在太阳下,等了你3小时!!”真的很可爱了。

曾经我写过一期佳人有谈到巩俐。我记住有人留言:其他人都很美,巩俐仍是算了吧。我想说,不不不,你没看到巩俐的美。

▲ 90年代戛纳经典造型

美不止一种形状。巩俐的美,不是那种娇小玲珑的美,是典型的大女性的美。她明显不是好征服的容貌,高颧骨,凤眼,皮肤不算白,单论五官,不及许多女明星精美富丽,但我觉得,谁也做不成第二个巩俐。

相同也以大女性相等的范爷,和巩俐比起来气场短一截。距离仍是在于有故事的目光。

当年作为第一个上《时代周刊》的华人女星,她被称为“最美的东方女性”。许多外国人对我国女艺人的形象,便是巩俐。

但这东方女性,又跟其他东方女性不相同。同期也走世界道路的陈冲,演的是最经典传统女性形象,隐忍又宛转的女性,但巩俐演的东方女性,历来都不爱这套。

《唐伯虎点秋香》里的秋香是最不巩俐的人物。巩俐那时刚上大学二年级,还懵懵懂懂,只演过一部《红高粱》就火了,后来她受访说,当年只受过传统戏曲练习不明白喜剧的套路,没和其他艺人玩起来实在太惋惜。

▲ 那些年你们的秋香

秋香确实是她从演以来最单薄的人物。完全不巩俐。

怎样描述巩俐的气质?用现在的话来说便是“超A”。我想这也是不少人喜爱不了巩俐的原因——太具有攻击性了,不是传统所等待的那种贤能的女性。

她的人物不温顺,不关心,乃至还有一点娇蛮和刚猛。但照我说,这正是我最赏识的。是那种尽管受命运枷锁,却从不认输的特性。她不喜爱重复类似的人物,可这些人物其实都有一个共性:她们都有某个激烈的执念。

▲ 《大红灯笼高高挂》颂莲

这执念或许是为了维护看护重要的人,也或许是寻求爱情或抱负。她们会为了执念焚烧自己,勇得大无畏,是实在意义上的烈女。

横竖,历来不是百依百顺、战战兢兢、甘心受命运支配的弱女子。她们或许命运困难,却是敢干敢闯。

比方《艺妓回忆录》里的头牌初桃,最美最有天分、却最强悍猛烈的女性。身世赤贫,自小遵照以强凌弱的森林规律,急于求成又有损坏欲,观众却无法恨她。她为了爱乐意放弃全部功利,惋惜的是她没有挑选爱的自在。

▲ 《艺伎回忆录》初桃

良久曾经看《霸王别姬》,老觉着巩俐演的菊仙仅仅个烘托,究竟张丰毅和张国荣戏份太饱满了,我都没怎样留意她。后来再看才发现,菊仙的戏份不算多,却是最有力气感的人物,像地母一般有雄壮的容纳力。

▲ 《霸王别姬》菊仙

其中最煞的一幕是,男人们都羞于体面、才能败下阵来,或装聋作哑,或小心谨慎自保,看似柔软的菊仙站出来撑场。哪怕蝶衣一向看不惯菊仙,把她看作情敌,菊仙也历来没怨过他。

——是如此的,女性力气在极点情况下的迸发,往往更有戏曲性。

娄烨协作的新片里,她演的是一个闻名女艺人兼隐秘特务。我看过剧照和采访,巩俐为了演得神似作业枪手,天天使着男式手枪,掏枪、射击练习几个月,天知道抬起这么重的手枪还要一步精准到位有多难。

巩俐不是柔软弱弱的女子。她自己也真像她演过的那些人物,很煞。

▲ 《兰心大剧院》于堇

巩俐所代表的东方女性,和尘俗界说的东方女性气质不相同,她的气质更挨近母性,原始的性别之美,浓郁又刚猛。

很难找到这种气质的女艺人。甭说那些专心只愿永久坚持年青、历来只演罗曼蒂克爱情故事的女明星,好些盛行的打着作业精英女性人设的明星,实质上只得个壳,外强内弱,不肯在发掘人道方面下狠功夫。

▲《2046》

巩俐为什么能成为巩皇,我觉着不仅仅因为她演过的人物大都很霸气,也不是靠着一席闪瞎眼的晚礼服称雄红毯,而是她一向都靠实力说话,让所有人心服口服捧她上高位。

前几个月,她就被人拍到一身运动装出没在排球场。当然不是为了打排球,是跟着郎平教练体会女排日子,给下一部电影做准备。她每拍一部电影都要去体会日子一次。

她觉得自己不是文娱圈的,而是个艺人。拍一部电影要六七个月,拍电影之前还得备着两三个月“体会日子”。

▲ 《古今大战秦俑情》韩冬儿

比方拍《红高粱》她跑去去学染布,拍《秋菊打官司》去农村日子三个月,拍《归来》去了一个多月养老院,还有为了拍《艺伎回忆录》一个丢扇子的镜头,每天练两千下扔扇子,练了五个月…….直到觉得人物现已上身了,才肯去拍戏。轧戏什么的,也是历来不存在的。

十分赏识这样女性,喜爱演戏,就全身心投入到演戏里边去,她最享用的是演戏的进程,而报酬和成果,并不是她最重视的部分,什么绯闻啊,曝光度啊,滚一边去,她只想演自己没有尝试过的杂乱人物。

▲ 双手接扇几个动作,练了五个月

看惯《红高粱》、《活着》、《秋菊打官司》的孩子,或许会觉着巩俐看着土里土气的。我觉得是她演农村妇女演得太入骨了。她可是会为了演《秋菊打官司》,去练了一嘴流利的陕西话。

但你翻翻她《艺伎回忆录》、《天龙八部》、《大红灯笼高高挂》的剧照,你就知道,她仅仅觉得美貌不是中心竞争力罢了。

▲ 《爱神》,与张震对手戏

《红高梁》上映时她22岁,《霸王别姬》28岁,《活着》29岁。30岁曾经,跟现在不少流量小花相同的年岁那时,巩俐就在演他人的老婆、孩子的母亲。

对自己演的人物越来越老这回事,她底子没在怕的。不到50岁,她就去演《归来》里的失忆老妇人,她只怕自己演得不行层次,演得不行入骨,不怕自己演得太老或身段欠好。

▲ 《归来》冯婉瑜

我觉着,巩俐代表的是既原始又新式的东方女性。

她们最有魅力的当地,不是美貌,而是强壮的心力,十分清楚自己该往哪去。

喜爱演戏,就演,全身心投入。演到魂灵出窍,在片场能幻化出人物跟自个儿说话。

采访里她说过这么一段话:我不觉得一个女孩子,有了美貌今后就可以具有全部,这个是很天真的主意。你自己没有一份自己的作业,或者说一种才能的话,我觉得一个人会干枯。

她们面临爱情亦不会惧怕。50多岁了,谈甜甜的爱情,又怎样样?

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